把故事讲好吧！”
张然“电影要讲一个好故事，要接地气”的观点，引起了很大的争议。因为在很多人看来一个作品如果迎合大众，那就必定是庸俗的、商业的、无艺术感的。
支持张然观点的人很多，清华大学尹宏教授道：“中国类型片的叙事水平还停留在上世纪60年代的水平，单一的思维从头贯穿到底，根本提不起观众的兴趣。《爆裂鼓手》证明，中国的导演很多还都在拿商业片随便玩的状态，而年轻一代终于肯老老实实地讲故事了！”
北平师范大学的田慧会群表示：“我看到《爆裂鼓手》结尾，电影最后那几分钟，我觉得特别宣泄，电影就是让人看到一个梦，一个现实中不可能存在的自己，灯一亮我们该干什么干什么，但是银幕上却要让我们狂野一番。”
许多专家都提出中国电影所缺少的娱乐精神，讲不好故事，很多导演不懂得将游戏精神与社会氛围融入电影中，使得电影难以焕发出梦一样的光彩，观众也享受不到离开现实的松弛。
当然也有很多人表示反对，陆钏就明确表示：“我反对接地气这种说法，我反对接地气的剧本。因为一部文艺作品，一部艺术作品，它还是有引领作用的吧。观众分为普通观众和专业观众。我比较想为专业观众服务。中国电影没有艺术片一定要死亡的！”
黄式先是培养出贾樟柯、王小帅等第六代导演的著名教授，他在接受采访时表示：“目前中国的确需要《爆裂鼓手》这样的卖座电影。但票房好并不
第地253章 电影要接地气(4/7)