向也有客人坐着，她的表演和弹奏不是对着画中人，而是为了画外人。”
这是我长期以来的深刻观感，而非故作惊人之语。
假如舞姬弹奏时用后背对着席上嘉宾，那她距离鞭笞、杖责、砍头就不远了。要知道，莫高窟壁画的形成年代至少在党项、西夏之前，彼时的国民风气极为剽悍，女子轻贱而男子高贵，奴仆低下而主人倨傲，一旦犯错，不死也要脱层皮。
于是，我才会得出结论，舞姬并未犯错，而是座上贵客另有其人。
三年来，我查阅了大量敦煌历史文献，才得出了这个有理有据的结论。
“哦？是这样？”老板娘愣住。
看起来，她对壁画的研究也仅仅是止于表面，而没有跨界搜索。
“小姐？”她向那墨镜女子望过去。
那女子冷哼了一声，默默地横跨了四步。
我暗暗赞了一声，因为她抵达的那个位置，正是我揣摩演练了许久才确定的舞姬琵琶正对之处。换句话说，假如舞姬面前有客人，就应该站在彼处。
画中人、画外人相加在一起，才构成了一副完整的反弹琵琶图。
我向右侧跨出去，站在与墨镜女子、画中舞姬等距的位置。
这种情形下，我越发相信，舞姬正在为画外人弹奏。
墨镜女子无声地摘下了墨镜，双目注定了壁画中的舞姬。
我只看到她的侧面，心里猛地打了个突，因为她不但态度如冰
第9章 欺霜赛雪颜如玉（1）(5/7)