的是时间。”她说。
我拿起那张画，仔细审视，看着明水袖添加的那些看似杂乱、实则高明的笔触。
如果她的身份属实，那么一个自幼接受国手辅导的公主，自然有极高的艺术修养，随手一画，即有唐宋元明四代风范。
唐宋两代是国画发展的高峰，很多精华技艺在清代绝迹，民国、新中国画家根本无处传承。在明朝的初中期，国力昌盛，文化丰富，对于绘画书法的发展具有极大的推动意义。
从明水袖的画法上，我能看得出，那是跟现代绘画完全不同的技艺，重写意，不拘解构。她在舞姬的脸部增添了很多阴影，使得舞姬的脸异常生动。
阴影是由光线产生的，我们观看壁画时，画面上只有白描手法，造成所有人物脸部十分呆板，没有五官起伏，也没有光影明暗的对比，所以人物没有任何情感可言。
现在，我从舞姬脸上读到了一种无奈的悲哀，仿佛已经洞悉了人世间所有的不得已，也经历过所有悲欢离合的痛苦，大悲无言，大痛无声。到了此刻，她唯一能做的，就是把所有情感全都贯注于手中的乐器上，所发出的音乐声、舞姿都是个人情感的宣泄表达。
“这幅画很复杂，虽然只是铅笔画，但却比油画更有表现力，让人看了，心中感受，如万马奔腾，无法约束。无奈之下，我把‘不动心佛’请出来，借助佛法的力量，压制自己的心魔。”孟乔说。
那尊玉佛高一尺二，雕工细致，将南海观世音菩萨的佛手仁
第23章 失而复得之画（3）(4/7)