得不自在，他被这件事折磨得快要崩溃了。
他坐直身子，很郑重地点了点头。
沈恪其实有些害怕林声提起这个事情，更害怕对方问他为什么会瓶颈以及有没有变好。
瓶颈的原因，他说不出口，有时候他会觉得这件事非常恐怖，可能一不小心就会被认定为抄袭。
他现在是无意识地陷入在别人的风格中，但如果哪天，再稍一偏航，那就是抄袭，没得说。
沈恪怕了，他怕得要死，怕到不敢再继续画画。
一个创作者都不能有自己的独立风格，他哪有脸继续创作。
林声看出他的惶恐，知道沈恪一定也还没克服，但在林声看来，成功画家的瓶颈跟他这个迟迟没能起步的失败者的瓶颈是不同的，根本不可同日而语。
但林声在沈恪面前可不是失败者的设定，他是个“畅销书作家”。
“我这些日子也一样，”林声说，“很难写出满意的东西。”
他装腔作势，虚假的身份却说着真心话。
“在这个日子说这些好像不太合适，但是难得我们有机会这样聊聊。”
沈恪看着他，重新将身体向前倾，准备认真地听林声说话。
“可能有些话恰恰适合在这个日子说，”沈恪望着林声，“我不知道你也在受苦。”
创作瓶颈对于创作者来说无异于受难，释迦摩尼游历世界来悟道，创作者在瓶颈之中体悟痛苦、崩溃和绝望以此来重塑创作的“道”。
有
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