决定了导演的艺术创作会收到很大程度上的制约。如若导演为主创，那么他亦要有相关吸引力告诉影视资本：我们有商业价值，你们投我能赚钱巴拉巴拉的。
至于结果呢，无非就是产生了以下几种导演；
诺兰式的商业导演：从不触犯观众的价值底线，跟随大众的普遍性价值趋向，且用一些看似高超巧妙观众却都能看懂的手段，既维持了自己在观众中“封神”的形象，又做到了在观众心中“无一烂片”。不可否认，诺兰是十分成功的。
张一谋、陈楷歌式的转型导演：此类导演本身就是更适合于艺术片，但受市场影响，从一开始探索艺术与商业相融到后来的探索商业，其间有佳作有中庸亦有烂片儿。
冯剧刚式：为啥把单独他列出来呢？因为冯导挺有意思的…艺术片起步，被封被禁无市场之后开始探索商业片，开创贺岁片，但他打心眼里是看不起观众的同时，他又想要票房…这个就导致了后面那几部卖情怀的片子。看似引人共鸣实则毫无意义。
姜闻式：姜文能够在学院派里获得极高的称赞以及捕获一批忠实的铁粉也是有原因的。强烈的个人风格，不沦落世俗，意图“站着把钱赚了”的狂劲儿，骂骂咧咧的范确实挺酷奥。
王小帅式的艺术片导演：不屑于做商业片，不刻意去追求市场，无论其自身才华如何，其坚守本心的勇气是值得业内人士乃至大众尊敬的；
对于大多数人来说，去电影院看电影基本上都会选择喜剧片，不为别
第1013章：瞒不住了(2/9)